进口与“贴近性”

截至11月底，2023年票房过10亿元的11部作品，均为中国本土出品，票房过亿的58部影片里也有39部是国产。

《速度与激情10》以9.8亿元的票房收入位列第12名，已经是今年欧美电影在内地的最佳成绩。

除此之外，《碟中谍7》《变形金刚7》《蜘蛛侠：纵横宇宙》《疯狂元素城》《闪电侠》《夺宝奇兵5》《忍者神龟：变种大乱斗》《黑豹2》《蚁人与黄蜂女》包括《银河护卫队3》，一部比一部惨淡，个个都算难兄难弟。

耐人寻味，曾经是“趋之若鹜”代名词的美国大片，日渐走向鸡肋。

真正激起水花的只有《奥本海默》和《芭比》等寥寥数部，而它们虽品质不坏，却因风格立意上的特殊性——无论是前者所需的历史知识和国际政治知识储备，还是后者所表现出的尖锐女性主义诉求——无意间为自己锻造了较高的接受门槛，于是注定也成不了“国民共选”。

《奥本海默》和《芭比》联动营销，造出“芭比海默”一梗

窘境一方面来自好莱坞的日渐保守化和平庸化，不断重复自己的旧套路，不断吃着老本——你看看它2023年送来的片子，几乎都是玩烂了的超级英雄和漫改品牌——孰料日渐迭代的观影群体，已不是祭起情怀杀就能搞定。

另一方面，也是更关键的：中国观众破除了盲目崇拜的迷信，更愿辩证地平常心看待，而非照单全收“月亮都是外国的圆”。

所谓平常心，不只是“不怕你”，也包括“把你视作平淡无奇的、就在那里的一个常在物”——最明显的标志，就是2023暑期取消了国产电影保护月的默认行规，大家卸下保护和被保护、抵抗和被抵抗之类宏大叙事的包袱，一起开诚布公、细水常流。

西边不亮东边亮，今年表现最好的“进口”群落，竟属于日本动画：《铃芽之旅》以8.07亿元人民币票房打破日影在中国市场的历史纪录，《灌篮高手》也在几代人的怀旧眼泪间坐收6.6亿元，至于柯南、哆啦A梦、蜡笔小新这些常青树及宫崎骏的经典动画，都纷然聚拢稳定的观众。

然后，久不被注意的合拍片与港片数量不少，在某些时段里作为增益，提供了灵光一现的惊喜：《扫毒3》《爆烈点》《无间之战》《暗杀风暴》等以最擅长的动作枪战路数满足了老港片爱好者，《毒舌律师》则拿出耳目一新的粤式喜剧给予不一样的调剂。

不难发现，相比大洋彼岸的好莱坞，当前进口片里更受青睐的，是那些在地域上、心理状态上、生活体验上更具备贴近性的，来自东亚文化圈的产物——它们的主打目标群体也更明确而稳固，并不以全面破圈为野心，踏踏实实深耕自己的那部分爱好者，反得长久。

因为大家都在成熟，从流量、感官、卡司的看热闹，走向现实锐度、文化深度、哲学高度、内心共振度的看门道。

当然，换个角度想，外来者的低迷，万一被国产电影视为心安理得的“零竞争环境”、从而选择安逸地躺平在舒适区里，也未必是好事。

是喜是忧，就看我们自己了。

尾声

这就是2023年的中国电影现状，一些可喜的上扬，一些正确的选择，一些有新意的现象，一些尚待补充的短板，和一些尚需观察的未定走向。

我们有理由报以乐观和鼓励，也有必要保持自律与自勉。

无论如何，呼唤更多质量为先、内容为王、反映中华民族优秀精神资源、反映人民群众现实呼声、兼具时代性和艺术性的上乘佳作，在这一年、下一年、以后的很多年里，不会改变。

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