类型与“多元性”

方才提到，中国电影在“头部”始终没虚过：前几年至暗时刻里，还涌现过《长津湖》这种投入产出都高居影史前几名的王者。

现如今，中国电影也仍有“攒一波大招”的能力和举动——集聚业内优质资源和前沿技术、完成一两部攀爬当前电影工业潜能上限的大制作。2023的此中代表即为《流浪地球2》和《封神》，巧合的是，它俩一个年初、一个年中，一个指向未来想象、一个指向洪荒远古。

可见中国观众并不拒绝感官愉悦、并不拒绝“视听盛宴”级享受。

但如果吹毛求疵的话，《流浪地球2》是延续既成系列，《封神》的立项和准备也早在疫情之前就有启动，它们并非绝对意义的“本年度酿制”。何况《流浪地球2》的热度相比第一部有所下降，《封神》的主创们在下半年又惹出许多舆论争议，“中国大片”的正名之路，依旧任重道远、希冀着更多源头活水。

图自电影《封神第一部：朝歌风云》

那么真正该加以注意的，是日趋坚挺的“腰部”。

电影的迷人性里本就包含多元性：你无法判定哪类故事才意味着绝对的先进与落后，它注定该用自己的多样，去呼应和再现世界的多变、人性的多维。

故而，一个理想状貌下的电影生态，首先就得“琳琅满目”。

至少，2023年里，我们没怎么看到之前总被诟病的盲目扎堆、劣质翻拍、山寨跟风等现象的继续泛滥，在“中等成本类型片”的输送上，它还是做到了“货品充足”的。

这里面有对各种样式的完备布局：悬疑（《消失的她》）、动作（《93国际列车大劫案》）、灾难（《惊天营救》）、罪案（《三大队》）、运动（《八角笼中》）、歌舞（《热烈》）、军旅（《长空之王》）、爱情（《一闪一闪亮星星》）、喜剧（《保你平安》……足以让每个人找到自己的喜好舒适区。

也有对社会课题的全域覆盖回应：《坚如磐石》反腐，《消失的她》两性，《八角笼中》城乡，《我爱你》老龄化，《热搜》网暴，《茶啊二中》教育，《人生路不熟》职场，《忠犬八公》宠物……触及诸多热点、焦点、燃点与痛点。

更有和当下生活的同频共振、催生出诸多话题热议：《消失的她》引发对两性关系、婚姻信任的大讨论，《孤注一掷》和“缅北电诈骗局”这一国际性焦点对应，《我本是高山》启动了围绕党性与信仰的检视，《长安三万里》点燃又一轮国学热和诗词热，《满江红》更是让许多地方的岳飞遗迹跃升为必到景点……

类型的叠加缝合也仍被屡用不爽，尤其“罪案题材”因自带悬疑和反转剧情加成，且能向人性、道德、法律的各种深度思考散射，成为万能嫁接对象。

国漫整体还谈不上大盛、但维持住了“每年都提供亮色”的好传统：《长安三万里》与《深海》“梦回国风”，揭开浩瀚的、星辰大海般的文化奇观；《熊出没·伴我熊芯》之类大IP，在多年加固后，也趋于高度圆熟。

图自电影《长安三万里》

连素来小众不讨喜的纯文艺片，也有一点抬头：《宇宙探索编辑部》《永安镇故事集》《白塔之光》《脐带》，或真实或荒诞，各有千秋地准确描摹了特定人群的精神脉动。尤其《河边的错误》《涉过愤怒的海》与年初的《无名》，在制作、卡司、营销语态上，已经非常熟稔地使用各路商业化和娱乐化要素，却又并未以主动折损作者性、妥协掉文艺气质为代价，几可看作国产文艺片追求市场双赢的一个新阶段。

主题与“现实性”

中国电影评论学会会长饶曙光认为：“从总体上看，中国电影坚持现实主义路线，更加密切地与当下主流观众群体对话沟通和良性互动，并在电影工业化方面不断提升，这促成了中国电影整体性的进步和发展。”

注意这几个表述：现实主义，对话沟通，良性互动。

很显然，在“内卷”、“打工人”、“社畜”、“躺平”争相成为关键词的年月，提供情感弥合与抚慰、让大家相信“总有人在无条件关心着自己”的故事，顺理成章地化身为民众的优选。

在前文列举的那些影片中，如果要寻找归纳一条隐形的主线，那“人的回归”，尤其是“人之处境的回归”，大概够得上这一公约数：人在婚姻中、在城乡间、在战争里、在犯罪现场、在少年时光、在老去暮年、在与他者的相处中、甚至在大历史和远古神话的深处，拥有着怎样的生命活性，分享着怎样的生命困境。

围绕此所展开的洞若观火的觉知体察和共情悲悯，让“社会情绪”日益成为一部电影的成功关键词。与“人”的深度对接，释放、呼应、激荡起观众内心早就存有的涟漪，成为中国电影的共识性秘钥。

与之呼应的，是今年“大家一开始没准备非要看”、“大家后来纷纷去看了”的电影颇多。

凭借“用脚投票”来破圈、来一点点堆叠出影响力，成为常态现象。尤其在暑期，《八角笼中》《长安三万里》乃至《封神》均是如此。

图自电影《八角笼中》

这自然由于，人们是口耳相传着，意识到了、发现和反刍出了在某部电影里，存在戳中自己、代入自己的东西，并乐于将这些东西，继续外扩分享。

作为附带结果，“点映”飞速进阶为2023中国电影的营销关键词——先放给一部分人看，再让一部分人去告诉更多的人，这背后，显然也要有底气的仗持。

无论如何，相比靠炒作、靠明星、靠广告铺天盖地把大家第一时间忽悠进影院，由口耳相传的口碑效应逐渐扩大的关注占比——由“人”本身众筹起、组接起的传播链条，对电影这样的内容产业而言，显得更加健康。

但必须警惕：“社会情绪”始终是一把双刃剑。

它也可能被利用成急功近利收割快钱的利器，包装为明修栈道暗渡陈仓的话术修辞，落在一些更含混也更廉价的表述里：励志、和解、成功、亲情羁绊……见筐都是菜。

今年许多挂上“现实主义”旗帜的电影最终仍然出现了热度与口碑的倒挂，其困局还是来自“真正的现实主义含量未必经得起考评“上：不过是蹭了现实刻板偏见的流量、吃了现实立场撕裂的红利、迎合了现实口水战的一地鸡毛。

更勿论叙事逻辑上的硬伤、设定上的扁平、结尾往往会出现的过度煽情之类老毛病。

也许，找到了路，距离“走好了路”，还有很大一段距离。

来自现实和“人”的最有力的震撼、警醒、启迪，有了苗头，但还远远不够。