这其中，有以接受外来务工人员随迁子女为主的民办学校北京安民学校，有常常背负“小镇做题家”争议的河北衡水中学，还有职校徐州工程机械技师学院……

尤其在安民学校的一张照片曾引发网络热议：那里没有大规格的礼堂，郭帆携主创团队们坐在小小的塑料凳子上，和几十个孩子们挤在一起相谈甚欢，小小的教室里生出了伟大而又绚丽的科幻梦想。

《流浪地球2》主创来到安民学校 图自@电影流浪地球

对孩子们的宣讲必然不会让票房成绩增色多少，但科幻和艺术的魅力被带去了离中国未来最近的地方。

郭帆早前接受观察者网对话时曾说起，有一回剧组在航天城参加点映活动时，一个孩子告诉他，他在小学时看的《流浪地球》，如今上初中了又来看第二部，看完后就特别想成为航天员。

这件事给郭帆带来的振奋与激动，隔着电话听筒都能感受到：“我就想，如果过个十几二十年以后，他真的成了一名航天员，我们得多么骄傲啊！”

在郭帆看来，于内，科幻电影承担了培育想象力的重任；于外，它亦是一个非常好的文化载体，这门全世界通用的电影语言有助于让海外观众认识和了解中国。

对于外国难以理解影片中中国人留恋故土的“宇宙级浪漫”，郭帆曾在郑州路演时回应道：“安利给海外的过程，我们一部一部的来，这部不太明白就等下部，总有一天他会理解的。”

在此前一天的另一场开幕论坛上，导演黄建新还透露，联合国在维也纳的技术组织放映了《流浪地球2》，郭帆受邀参加各国专家交流，这让人看到了中国科幻电影的国际影响力。

科幻电影的核心只能是情感，创作的重点是讨论人与科技的关系

“最近我接触到一些比我更年轻的创作者，他们提到很多科幻项目，但都有一个共同的问题，”没有因看见科幻作品频出感到欣慰，郭帆却难得表现出了担忧，“他们关注的是电影科技属性中的‘高概念’，让他们兴奋的是技术。”

他强调，科幻电影的本质是电影，而电影的核心是情感，忽视这一点的话，创作则没有意义，“如果我们的‘高概念’、高技术和情感没有关系的话，它就变成了科普。”

郭帆在演讲中举了几个例子，比如他认为在孔大山导演的《宇宙探索编辑部》中就有个非常有意思的概念：片中说“酒”是人类迄今为止发明的最高效的交通工具。

这话乍一听似乎非常无厘头，但细想好像又没毛病——喝大了，想“去”哪里都可以，这是一个极具生活气息的鬼马联想。“昨天可能也有一些同行们‘去’到了很多地方。”郭帆不忘借机调侃一番。

电影《宇宙探索编辑部》剧照

包括在此后的圆桌讨论中，郭帆反复以英国导演诺兰的作品《星际穿越》为例，力证科幻电影的核心是表达情感，“不管世界的维度有多高，还是虫洞、黑洞这样的概念，如果没有库珀父女之间的情感深度连接，你没有办法去完成这个故事。让年轻的父亲见到老去的女儿，这种极致的情感才是让观众动容和触动的原因。”

郭帆认为，科幻作品创作者们应该时常自问一个问题，假设讲一个关于“黑洞”的故事，就要深入挖掘这个黑洞与人类所处社会、生活究竟有何关系，寻找其中的情感支撑点让两者“锁死”，“如果这个科学概念可以被随意替换，那这部作品就毫无意义。”

因时间流速不同，父亲回到空间站团聚时，女儿已是白发苍苍 电影《星际穿越》剧照

郭帆坦言，他的团队最初也犯过这样的错误，将大量的精力放在技术理论的表现上，但发现影片令人共情的点与其关系不大，“刚才有朋友向我祝贺，说感谢我的无畏。其实无畏来自于无知，我们在试错过程中会绕很多弯路。”

但这并不意味着科技概念在科幻电影中不重要，而是无论搭建多么绚烂的世界，一切都应为了电影世界中人的故事而服务。

这也正是《流浪地球2》花了大力气建立世界观，请来包括中科院科学家在内的21位科学顾问，整理出超过20万字世界架构的原因，“搭建庞大的世界观不是为了满足好奇，是因为只有当这个世界是可信的，情感叙事才能够得以完成。”

人工智能强势介入艺术创作，“我焦虑了很长时间”

8日，在深圳举行的另一场活动中，演员张颂文演讲时曾提到，当时一同与会的郭帆“得意”地向他展示了一个视频。待点评完演技后，他才知道视频居然是AI生成的，根本没有这名演员，这事让他焦虑得失眠了一晚上。

张颂文 图自广州日报

在上海电影节的舞台上，郭帆要对此做出“纠正”：“其实我不是很得意，我也很焦虑。他是一晚上没睡，我是焦虑了好长时间。”

从历史眼光看，过去几次技术革命都是在数十年间完成的，而如今所处的历史变局是几个月，甚至是几天之内。