与沉香要救母，申公豹要复仇等人物强烈的个体意志相比，主角杨戬似乎没有什么内在行为动机，而是串联了一段段剧情。

“杨戬想干嘛？”“斧头到底是用来劈山还是镇山？”“玄鸟飞起到底是会天下大乱还是庇佑苍生？”走出电影院，有人在影评中留下了这样的疑问。也有人写出自己的解读，认为影片已经给出了答案。

赵霁曾在采访中解释自己的创作初衷：“‘新神榜’是一个系列故事，就是希望结合以前大家熟知的故事，延展哪吒、杨戬这些神话人物背后不为人知的一面。”

在创作《杨戬》时，团队发现杨戬也曾“劈山救母”，于是想到把它与沉香救母糅合，以杨戬的视角创作新的故事。

除此以外，杨戬的外在形象也是有褒有贬，既被称赞是“史上最帅杨戬”，也被吐槽辨识度不高，和《哪吒重生》中的哪吒、敖丙一个模子。

杨戬和沉香

对于剧情上的争议，赵霁表示，“每个人对故事都有不同的解读，这个我都理解。我们非常重视故事和剧本，也希望在未来能够做出让观众觉得特效、故事都很好的电影。”

电影出品方追光动画的联合创始人于洲说：“大家对影片有不同意见，这非常正常，我们也收到许多观众对剧情的好评。《杨戬》的故事肯定可以更好，这个是无可非议的。我们希望更多观众可以听到关于这部电影不同的声音。”

谈到人物设计，赵霁认为，“审美就是见仁见智，有人喜欢就有人讨厌，我觉得这很正常。”

“一个完整的角色由他的性格、前史等很多东西组成，长相只是其中一部分。我觉得现在塑造的这些角色差异性还是很强的。”

追光动画接连推出《白蛇：缘起》、《白蛇2：青蛇劫起》、《新神榜：哪吒重生》等多部出圈的院线动画电影，与《哪吒之魔童降世》出品方彩条屋一道被称作“国产动画两大厂牌”，被外界赞为“中国皮克斯”。

而“特效强、文戏弱”，几乎成了近年来市场上多部国产动画电影的通病。观众显然还有更高的期待，希望影片能有更成熟的故事讲述技巧。

有网友注意到，在著名日本动漫大师宫崎骏的多部作品中，如《天空之城》、《哈尔的移动城堡》、《千与千寻》等，他本人既是导演也是编剧。像国内的《哪吒之魔童降世》、《大圣归来》也是如此。外界也好奇，这种剧本运作模式在国产动画电影制作中是否常见？

作为业内人士，于洲向观察者网介绍：“动画电影的导演必须参与故事的创作，导演不见得是唯一的编剧，但应该是编剧之一。”

“这个片子为什么要做动画？怎么发挥动画的优势？故事在创作时就要考虑它的动画性，要求懂动画。”而且动画电影的制作周期比较长，3年、5年、7年都有，所以动画电影基本都是大片。

于洲提及，“与真人电影相比，动画电影剧本的地位是不同的。真人电影是完全按照剧本来拍摄的，但动画电影的剧本是一个中间的生产环节。”

有了剧本后，他们会花9、10个月的时间来创作故事板。动画电影故事板的创作是非常重要的，甚至人物的加减、剧情的修改等都会在故事板制作阶段发生。“这个修改我们就不会再回到剧本环节了，动画制作就从故事板进到下一个环节。”

于洲强调，这些区别并不意味着动画制作公司不重视剧本，剧本和视效当然都重要。“从最开始的概念、大纲到后来的剧本和故事板，动画电影的创作流程非常长，我们在后面的制作环节都在努力改进故事。甚至灯光做完了，我们也会再进行修改，就是为了把故事做得更好。”