编者按：在刚刚落幕的2024上海国际电影节和上海电视节上，国产科幻的顶级IP《三体》系列的影视化成为了人们关注的焦点之一。

除了《三体》电影版官宣了制作计划外，去年获得收视口碑双丰收的剧版《三体》的后续也是科幻迷、观众所关心的话题。有人说，2023年的腾讯版《三体》开启了中国的“科幻剧”元年，再加上今年早些时候美国网飞版的《三体》剧集引起的讨论和争议，中国人自己拍的《三体》第二、三部将会如何展开？

在上海电视节期间，担任评委工作的剧版《三体》导演杨磊向包括观察者网在内的媒体谈了自己的看法与工作进展。

杨磊导演在上海电视节期间与媒体记者交流(（图片来源：视频截图）

问：杨导你好，首先想请您谈一谈作为本届上海电视节评委，对于这次入选作品的感受，您觉得现在观众更多地去看“微短”剧的习惯变化会影响到电视剧的创作吗？

杨磊：这一届白玉兰的作品我都看了，这一个多月以来我每天都是白天拍完戏，晚上看入围作品，每天我们会有专门的环节去讨论，平时也会有很多交流，甚至争论。首先，作为评委我感到很兴奋，这几年好作品的涌现堪称“神仙打架”，不管哪个类型，好作品都特别多，今年和去年的作品在很多领域都达到了近年来的高峰。

现在观众的心理节奏变得特别快，碎片式的媒体占据了观众很多时间，所以“短”和“快”一定是未来的方向。但我们同时看到，话剧已经存在了几千年，相信电影、电视剧这样的形式也会长期存在，总有观众需要在这个地方消费他们的时间，即使短视频会分走很多人的一些精力。

问：在最近播出的《金庸武侠世界》中，您执导了其中非常重要的部分《铁血丹心》。重启这个经典项目，您会根据观众新的偏好对其中大家耳熟能详的人物和情节进行改编和调整吗？

杨磊：“金庸武侠世界”本身就是一个已经布好的大的武侠世界的局，每个导演进来做自己那一部分的分内工作，我领到的任务是以郭靖黄蓉为主线，相当于是一个“命题作文”。在我的理解中，郭靖的成长线是从进中都开始的，所以我用最简单最快速的方法把小郭靖的故事讲完，然后以郭靖的成长性为基础写这个故事，进了中都之后一直到成为大侠的过程其实都是完整地尊重原著的。原著中的牛家村、主角父母那一代人的故事就被作为一些前史的闪回来处理，我希望去掉一些枝枝杈杈，把节奏提快，让观众看到郭靖和黄蓉的故事的时候，感受到他们的成长线是非常清晰的，也会有那种很“爽”的感觉。

《金庸武侠世界》剧照（图片来源：豆瓣）

《射雕英雄传》这个故事被搬上荧幕的次数大概有9次了，几乎每隔几年就会出现一版《射雕》，老金庸迷对这个故事已经几乎快会背了，里面的桥段每个人都能信手拈来就像是聊家常一样。所以我也在问自己，由我来再拍一遍意义在哪里，这个命题作文我应该怎么做。我拿到的题目是“郭靖黄蓉”主线，我觉得在本身的集数之内就已经是一个创新了，因为这部分只能表现郭靖和黄蓉这样一个独立的故事线索。

我自己就是一个金庸迷，小的时候无论是上课时还是放学后我都在看金庸小说，我觉得自己还保留有当年的那个“少年心”，非常希望自己是一个像郭靖那样的大侠，所以我的思路是“跟着郭靖走”：从郭靖拜师，再到学内功，再到进中都，都是沿着他的成长路线，虽然大漠的那部分我们在后面是以闪回的形式补充，但只要是和郭靖有关系的我们都保留了它的原汁原味。

此外，我还希望在美学角度找回90年代我们小时候看徐克导演为代表的那一批武侠影视作品的感受，在影像上找回那种江湖的感觉。所以我觉得我很多时候不是以“创新”为主要目的，而更多的是抱有一种“回溯”的心态来进行这次金庸武侠世界的再创作。

问：您如何看待观众对于郭靖和黄蓉演员选角的争议呢？

杨磊：我觉得争议不怕，很多东西都是要用历史来说明一切的。其实回顾金庸小说的这么多次改编，任何一个新版本出现的时候，观众都会拿出上一个版本说你这个角色演员选得不合适，上一个版本更合适……这是一个市场的常规状态，因为大家已经习惯自己心目中那个“最佳”的版本了。如果硬要观众改变习惯，说新来的这个人合适，对我自己来说也是无法接受的。但是不妨继续看着，等播完了，过一段时间大家的记忆回溯一下，再看看是不是每版都有每版的好，每版也有每版的缺点，最后由时间的沉淀来决定口碑。

1983年版《射雕》与2003年版《射雕》中的郭靖黄蓉形象