观察者网：近期网传《异人之下3》冯宝宝不再由王影璐出演引发了热议，您发了条微博说“宝儿姐：打架，没怕过呢”，是在回应此事吗？

许宏宇：对，算是吧，因为我觉得很搞笑。这些新闻都不知道咋来的，我这边没听说会换角。所以我才说不管谁来，王影璐的冯宝宝也不会怕，对我来讲也没有必要换人演。

至于会不会拍《异人之下3》，还没有完全定下来。作为漫画粉丝，我肯定希望这个IP的生命力能延续，但是它该怎么走还不确定，要看版权方的想法和计划。可能会有一些变化，这不是我个人能控制的，等其他方面的信息更清楚才能告诉大家。

观察者网：您提到过对热血、幻想、科学和传统文化相关的叙事很感兴趣，并表示《异人之下》从中国文化生发出的精神内核是和好莱坞的IP宇宙的本质区别，您是想打造真人版“中式超级英雄”IP吗？

许宏宇：我挺想去做这件事的，想在这一块给我们中国的影视添一点点力量，添点砖。因为我们太缺乏这种所谓的幻想类题材了，国内这个领域是空白的，没有像《哈利波特》《变形金刚》这样的影视IP。我们现在有的所谓幻想类，只停留在一些大家想象内的东西，比如说古装、武侠等领域已经有了很多优秀作品，但没有发生在现实中的幻想故事。

我小时候喜欢《变形金刚》，看完会觉得，哇，那些车真的在停车场里。这种想象力通过电影给到观众，其实会对我们的心境产生很大的影响，这是一件有关“相信”的事。但如果我们直接抄袭或者照搬西方的故事，其实很难让观众相信。所以我很想打造属于我们自己的幻想故事。

前几年大家都在说要打造“XX宇宙”，打造我们的所谓“超级英雄”“异能人士”，其实很难做出来，很容易做得尴尬，或者不真实。而《异人之下》的出发点、所有异能的逻辑都来源于中国哲学，比如道教中“炁”这个概念，这种人体的内在能量，需要修炼才能运用，这是中国的文化。西方没有这种，比如说超人，他说飞就飞了。这三四年，我们团队沉浸在研究这些异能背后的逻辑，我们肯定是想打造出“中式超级英雄”的，想做更多这种类型的作品。

更重要的是，我希望国内影视故事多姿多彩，让观众有更多选择。比如行业有段时间觉得悬疑好，就都去拍悬疑，相比之下我更希望看到百花齐放，什么类型都有。

不过，虽然现在国产影视缺乏幻想故事，但其他领域比如网文、漫画的作者已经创作了很多优秀故事，底子有了，就看我们这些导演和编剧的审美和理解能不能跟得上。很多年轻作家和漫画家的脑洞很大，如果我们跟不上，那我们的改编就毫无意义。我们成立了一个叫热血动物联盟的小组织，希望把对于热血、幻想、科学和传统文化这方面有研究、有兴趣的影视人团结起来，一起去开拓这样的技术类型。

观察者网：《异人之下2》中出现很多“国风”元素，比如陈朵的服饰带有民族风格，第一集开头冯宝宝和张楚岚动作戏的背景音乐是唢呐版《卡门》，可以介绍下团队的创作思路吗？

许宏宇：陈朵的服装没有完全复刻单个民族的服饰，吸收了很多民族的元素，贴近漫画。唢呐版《卡门》那段我很喜欢，本来剪片的时候配了原版《卡门》，音乐团队作曲的时候，想着倒不如直接拿个唢呐来吹《卡门》，看看这种碰撞是什么感觉。影视里面可以尝试的好玩元素太多了，音乐、美术、特效、动作，都可以做得很有意思。

《异人之下2》陈朵（文淇 饰）

剧版《异人之下》肯定要走“国风”的，我们从第一季就想好了要从中国文化出发，这一季也做了很多小的调整，这涉及我们的核心工作——从人物的设定、国风和能量逻辑去改编。

比如说马仙洪的修身炉长什么样，这是给第二季定调的东西，团队花了很长时间去想。漫画里是个铁的炼丹炉，像锅炉，有点蒸汽朋克，但缺乏国风色彩。

我们就重新设计，材质改成了木头和竹子，形状借鉴了寺庙的香炉，有仪式感。相比于漫画中的“黑箱”操作，我们给修身炉设置了运作逻辑，让人看到里面发生了什么。这也回到了《异人之下》核心能量支撑——炁，一个很混沌的东西，无序的感觉。马仙洪作为“科技狂人”，通过修身炉将混沌的炁赋予没有异能的普通人，这就藏着一个无序变成有序的过程，有点像变压站，将高电压电能降压后分配给各类用户。

漫画版修身炉（左）和剧版《异人之下2》的修身炉

观察者网：您在转型导演之前有多年的剪辑师经验，这对您拍摄剧版《异人之下》有帮助吗？

许宏宇：有帮助，确实是因为剪辑工作做得久，我到现场会希望多尝试一些拍摄方案，多备几个版本后期有的选，也会从剪辑的角度出发更准确地与演员沟通。比如，马仙洪那句名台词“哥的炉子碎了”现场演了很多条，演员也愿意跟我们一起尝试，这样剪辑时能选择最好的效果。

观察者网：相比于第一季27集，第二季只有13集，是后期缩减的吗？现在强情节、快节奏、高密度成为国产长剧追求的趋势，有业内人士认为“短视频和短剧已成为流量之王，长视频站在背水一战的十字路口”，您怎么看这个问题？

许宏宇：第二季没有缩减，其实剧本就10集，拍摄时又扩充了很多细节，剪着剪着就增加到13集了。故事节奏和篇幅还是要根据故事内核来定，比如《异人之下2》碧游村的故事就适合拍成短的，我想象不到拍成30集会变什么样，如果开战前拍个15集，开战再打个15集，陈朵死之后再拍5集，那就不合理了。但这两季集数不算平均，我们也在调整一些故事结构，没办法一瞬间做到像美剧那样每一季集数都很平均，我们会努力去做。

现在剧集有了变短的趋势，我觉得挺好，我也更想看短剧集。比如漫威前几年开发了《洛基》《旺达幻视》等短的限定剧，还有国外很成功的奇异类型剧《怪奇物语》，集数都比较少，Netflix的剧每一季一般也不会超过10集，这跟故事内容有关系。戏剧张力、情绪浓度以及冲击力更大的故事和题材，更适合拍成短剧集。

这几年观众的口味在变化，他们为什么会被短视频吸引过去？就是因为电视和电影没有提供观众想要的东西，那他们自然会转向短剧，短剧又爽，节奏又快。我们搞创作的人，其实要好好想一想怎么做。

还是那句话，行业应该是多姿多彩的，父母那一辈习惯看传统电视剧，年轻人则喜欢故事紧凑的剧，我们要思考如何把年轻人拉回到长剧观众里。如果我们继续给出和5年前、10年前一模一样的内容，他们铁定不会回来。世界在变化当中，观众也在变化当中，如果我们不变，就会永远失去一批观众，到时候哭着说怎么没人看。其实创意跟探索是并行的，观众不看了说明我们得给出更好更新的东西。

至于短剧和短视频对长剧的冲击，我反而感到挺兴奋的，觉得有了更多机会。等于说市场已经给出一个非常明确的方向——我们得创新，要去了解当今观众需要什么。我很幸运能遇到《异人之下》，这就是一个很新的东西，我也试着跳出比较传统的创作模式和习惯，去进入新的创作模式，和团队一起去打磨。