【文/观察者网 严珊珊】

“演员只需要立角色的人设，不需要立自己的人设。”

10月25日，“庆祝新中国成立70周年系列演出”之一、话剧《人间烟火》在上海开演，演出前，主演涂松岩接受了观察者网的专访。谈及在娱乐圈风靡的立“人设”现象，涂松岩直言，这种行为已经偏离了演员的定义，是“另外一个工种”，演员就是踏踏实实演戏而已，爱好可以有，但不需要“人设”。

涂松岩（摄/观察者网 刘富东）

涂松岩，1976年出生于北京，毕业于中央戏剧学院表演系，因出演《双面胶》《房奴》《双城生活》《离婚协议》《后婚姻时代》等都市家庭剧而被观众熟知。他常年活跃于话剧舞台，参演过《理查三世》《伏生》等。此外，他也是一名配音演员，曾为《如果·爱》中的张学友和《赤壁》中的梁朝伟配音。

10月25日，由涂松岩主演的中国国家话剧院原创话剧《人间烟火》来到上海国际艺术节展映，该剧由娄迺鸣执导，讲述了基层党员苏小鱼（涂松岩饰）主动请缨从区里调到基层主持棚改工作，以真挚情感和智慧才干为百姓解决实际问题的故事。

“吃百姓之饭，穿百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓。”剧中经由涂松岩之口多次出现的这句台词引起了观众的强烈共鸣，首轮演出后不少观众表示，这是一部温暖的戏剧，城中村百姓的生活以一种轻松的视角展现，很特别，让人在笑声和泪水中感悟人生。

《人间烟火》剧照（摄/王昊宸，中国国家话剧院供图）

演出开始前，涂松岩接受了观察者网的专访。

谈及近年来越来越多演员立“人设”的现象，涂松岩认为，立“人设”的行为可能是明星或者公众人物需要进行的功能性操作，他们想要出名，想要炒热度，“那是另外一个行，另外一个工种，我觉得跟我没多大关系”。

涂松岩直言：“演员只需要立角色的人设，不需要立自己的人设。”在他看来，立“人设”已经偏离了他们作为演员的定义，演员就是踏踏实实演戏而已，虽然也会有别的爱好，但不需要立人设。

作为在影视剧和话剧之间“跨界”的演员，涂松岩表示，两者最大的区别就是分寸感的控制。对于话剧来说，演员要有气场，既要让第一排观众听得清看得见，也要让最后一排观众能够听得清看得见，必须把气场融入到角色和表演当中。

而到了影视剧，演员则要根据镜头，通过中景和远景来把握表演分寸。“是个技术活，职业演员要脑子清楚，要知道怎么去面对镜头，面对舞台面对观众。”

对于娱乐圈“流量演员”层出不穷，演技备受争议却资源不断的现象，涂松岩笑言，存在即合理，市场认可就行。但他相信，随着将来观众审美或者艺术水平的提高，观众想要看的东西也会变化，这需要一个过程。

“我觉得一个艺术作品，不管是话剧、电影，还是电视剧，都是一个集体的创作，哪一部分塌了，都会影响到剧作的完整性。”涂松岩认为，好导演固然重要，但演员自身能力也需加强。

涂松岩 （摄/观察者网 刘富东）

就部分影视剧内容“脱离现实”的问题，涂松岩承认，自己在刚拍戏的时候，遇到过这种情况，不得已地接过“不合理”的角色，“但你要用自己演员的功力把它（角色）相对合理化，在不合理的整体情况下，我尽量让观众别骂我，对吧？尽量把我这一小块合理了。”

今年43岁的涂松岩，已经开始出演一些父亲角色。而与他同期的女演员，如曾合作过《双面胶》的海清和《双城生活》的马伊琍，都在接受采访时提到了女演员的“中年危机”。对此，涂松岩坦言，作为男演员，他没有体验到“中年危机”。

他觉得，40岁反而是男演员最有厚重感的阶段，可以承载上有老下有小的角色，是可以拿得起放得下的一个阶段。

“其实危机一直在，无所谓中年不中年，任何行业想要往前走，想要有所成就，一定要有内心的危机感，或多或少得有。”

最后，对于能够在新中国成立70周年之际出演这样一部讲述基层干部棚改工作的话剧，涂松岩难掩自豪之情。他觉得，现在主旋律作品和观众之间的共鸣越来越多了，是一件特别好的事。经常关注新闻的他透露，自己发现，连央视新闻的用词都越来越接地气了，“我觉得特别好，这样老百姓才会有认同感、亲近感。”

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