05.回杀马特的老家看看

其实得到工厂这些视频的时候，片子基本上也就可以了，但我还想去看看他们到底是在什么样环境里长大的，而且我知道很多过去有名的杀马特已经回到了老家，所以那年冬天我又赶到了云南、贵州和广西。这是我们一起的几个人，乌鸦、罗福兴，还有社科院的李人庆老师，我们就一起去看这些小孩的老家。

大部分回老家的杀马特真的是不喜欢工厂，他们希望在家里找到一些事情做。另外有一些杀马特，像这个小孩，他就是因为父母生病，回到了老家。

还有最重要的原因，他们希望自己的孩子不要重复自己的命运，成为留守儿童。他们不希望孩子像自己一样只对爷爷奶奶有感情，对父母心存恨意。但是这个愿望是很难的，我知道他们现在大部分人又出去打工了，还是把自己的孩子留给了爷爷奶奶。

在那个地方他们给我们讲了很多，每个人都不厌其烦地给我讲当年做留守儿童时受的各种委屈，内心的孤独，离开农村去城里打工时对爷爷奶奶的思念。好多人拿出他们刚出门打工时的照片、短视频给我看，十二岁、十三岁，那一张张稚嫩的脸，让我震惊，把我内心最柔软的部分都给翻出来了。

我是一个泪点很高的人，因为老拍这种片子，一般的事我根本不会掉眼泪，但在这个地方我不行了，经常忍不住掉眼泪。

我有时候就反省自己，我以前以为的通过自我否定来抵抗这个时代是多么可笑。他们好多人连保护自己都还没学会，哪里有能力反抗啊。这其实是一帮最可怜的人，他们只是打开了一个保护自己的装置而已。

但我们的社会真的非常不宽容，杀马特不过是希望通过身体改造来保护自己的那么一点装饰，就那么一点点异质的东西，让他们被全社会视为异端。大部分杀马特以为自己犯了多大的错，最后只好剃掉头发，老老实实打工，重新回归生命的贫乏。

在接受我们的采访之前，罗福兴也接受过很多其它媒体的采访，在那些采访里他最常说的一句话就是：改过自新，重新做人。

06.被遮蔽的

所有的素材拍完、收集完后，我就准备回家剪辑了。我们的素材来自三个部分，我们拍的采访，跟工人买的工厂的视频，还有杀马特们开放QQ空间给我们的和影像资料。

剪辑的时候我特别痛苦，几个月都不知道该怎么剪。按照正常的剪法，我肯定有一个导演视点带着大家去观看，就从公园的聚会开始，先把杀马特的视觉盛况展现出来，然后一个一个地介绍，做一个结构、视觉冲击力很强的片子，正常情况下应该是这样做的，这也符合我受的教育和我自己的观影习惯。

但我始终觉得不对，杀马特最重要的一部分东西被遮蔽了。我觉得这个遮蔽很可怕，我必须把被遮蔽的东西展示出来。因为纪录片做得好不好，其中有一个前提就是，你把拍的素材里面最重要的东西剪进去没有，让它充分发挥作用没有。

所有的方式都不对，于是有一天我决定先写首歌，先给这部片子写一个片尾曲。我就把自己想象成一个杀马特，用第一人称写了一首歌。

写完这首歌后我就知道怎么剪了，我突然明白了，我完全可以用第一人称来剪。杀马特的经历确实很贫乏，比不上他们的头发好看，但是这恰恰是他们被遮蔽的部分。为了把被遮蔽的部分展示出来，我可以牺牲那些戏剧性，牺牲那些视觉冲击，我得给杀马特说话的机会，哪怕他们再贫乏。

所以本来是一个强结构的东西，我决定把导演的视点、导演的时间线都扔掉，做一个弱结构的片子。我就让杀马特们絮絮叨叨，自己讲自己的故事，尽量把细节说出来，尽量充分地去表达。

我以为它一定会垮掉，但是恰恰相反，突然片子就好剪了。因为那些素材本来就是他们的，工厂也是他们拍的，那些空间也是他们的。当他们絮絮叨叨的时候，我突然发现我可以恣意地把各种素材往片子里面贴，完全没有违和感，片子居然就这么成了。