据“澎湃新闻”公众号（thepapernews）12月27日报道，古装剧一直是国产剧的重要存在，也是最有市场潜力、最容易创造收视奇迹的电视剧类型。但2018年堪称古装剧的寒冬，《知否？知否？应是绿肥红瘦》（下文简称《知否》）之前，今年登上卫视黄金档的古装大剧只有《天盛长歌》和《香蜜沉沉烬如霜》，后者市场反响不错，前者扑得无声无息。

其他上星的古装剧，比如湖南卫视的《凤囚凰》《斗破苍穹》、东方卫视的《武动乾坤》、浙江卫视的《扶摇》、安徽卫视的《莽荒纪》都是周播，周播剧场在国内长期“水土不服”，加上这些古装剧本身质量不够硬，动辄40集以上的篇幅熬两个月以上，最后只留给观众“怎么这剧竟然还在播啊”的吐槽。

至于视频网站，《延禧攻略》和《如懿传》接连上线，热闹了好一阵子。但自10月中旬《如懿传》落幕，视频网站就一直没出什么爆款，亟需古装剧救场。原定于11月15日上线的《皓镧传》在临播前宣布档期调整暂缓上线；改编自匪我思存同名小说的《东宫》也是如出一辙的遭遇，原定于12月12日上线，后因档期调整暂缓上线。

《知否》的播出正当其时，赶上了整个收视市场对古装剧的饥渴期。正午阳光制作、大IP、赵丽颖+冯绍峰+朱一龙，天时地利人和，只要剧作出彩，《知否》简直就是预定了一个爆款席位。那么，《知否》的成色如何？

《知否》改编自关心则乱的同名小说，原著小说讲的是民事法庭书记官姚依依，因一场泥石流穿越，成为盛府庶出的六小姐盛明兰。穿越到古代之后，姚依依（盛明兰）起初消极至极，但在万般打压之下，盛明兰终于开始自强自立。

小说《知否》颇受读者欢迎，口碑也极好，此前一直被视为宅斗种田文的经典。宅斗不难理解，只不过是斗争从宫廷挪到了庭院深深的大宅；种田文，顾名思义就是躬耕生活，小说中有不少家长里短、柴米油盐、细水流长的生活细节描写，市井气息和生活气息浓厚。小说《知否》因为出色的市井描写和家族生活描写，甚至被一些忠实读者誉为“小红楼”。

剧版《知否》将整个穿越因素拿掉，直接讲述的就是盛明兰的故事。官方简介如是：该剧通过官宦家庭少女明兰的成长、爱情、婚姻故事，展开了一幅由闺阁少女到侯门主母的生活画卷，讲述了一个家宅兴荣，古代礼教制度下的女性奋斗传奇——这与小说的主体情节大致相符。

《知否》开篇非常精彩，围绕着妾室被克扣生活用度、礼聘宴上的斗壶风波，将这个封建大宅的人物关系与矛盾和盘托出。盛明兰的母亲卫氏是三房，在家中地位最为低下；大房太太王氏虽然在家中地位最高，但二房林氏心机最深，深讨老爷喜欢，掌家钥匙对牌也在她手里。三房的炭火和伙食就是二房克扣的，但卫氏深知宅斗之凶险，始终隐忍不说。

年幼气盛的盛明兰向父亲告状，盛家老爷一怒之下要查明原委，事先知道风声的二房做了手脚，不仅否认了克扣，反倒栽赃是三房的贴身丫鬟昧下了。这场炭火风波，堪与《如懿传》中高贵妃污蔑海兰偷炭火相提并论，宅斗一点不输宫斗，但《如懿传》经过多集铺垫，《知否》一开始就如此扣人心弦，很不简单。

此次炭火风波，不仅导致三房卫氏贴身丫鬟被驱赶，更是方便二房林氏趁机在卫氏身旁安插自己的人手，并最终导致卫氏难产而死。这也成为盛明兰性格转变的契机。一场小风波，勾连起整个剧情，并修复了去除穿越因素之后留下的几个逻辑裂痕（比如卫氏生产时为何身边没有得力之人，盛明兰长大后的性格为何如此隐忍等）。

正午阳光在剧集的质感打造上，一直有口皆碑。《知否》的质感，的确是国产剧最好的那一类，用两个字形容，就是“讲究”。纳征、礼聘的场面调度精彩大气，投壶、摔瓦送灵等尊重历史，展开一副古代风俗市井图；美术讲究，汝窑杯碗、蜡烛灯亭、扶手搭脑椅、缠枝花圆杌等，尽量逼真还原古人真实自然的生活场景；画面古朴、简约大气，色调自然温润；配乐和音效讲究，一到宅子里的斗嘴戏份时，配乐清脆一叮一抹、时缓时急、时有时无，给人一种正看好戏的感觉……

但我觉得这种讲究，最可贵的地方在于，它颇为精准地呈现出了古代封建大家庭的那个“调调”，就是讲究礼教、讲究秩序、等级鲜明，就像我们看《红楼梦》前八十回的贵族生活，那些繁琐的礼数，不仅传递了“礼出大家”的信息，还原了古代封建礼教下的日常生活，它也是给读者营造了一种可以投入、可以感同身受的氛围，有助于我们更好地进入文本。

刘琳饰演大太太，刘钧饰演明兰之父盛紘

右为曹翠芬饰演的盛老太太

可以预见，日后围绕《知否》的最大争议，将是大女主戏的臧否。小说《知否》其实就是一部“庶女成长史”，它集齐了目前大女主古装剧的“标配”，剧版依旧难逃这个模式。剧集一开始，盛明兰就自带主角光环，她可爱聪慧，在礼聘宴上“侥幸”赢得投壶，保住大姐姐的聘礼；和所有大女主戏一样，盛明兰一开始也是有多惨就有多惨，庶出的她不得父亲宠爱、母亲又早早去世、嫡母对她不慈、姐妹们又难缠……当然，她也一定会逆袭，并在感情上与至少两位古代高富帅有纠葛，终遇两情相悦、可与子偕老之人。

时下“大女主”几乎沦为口碑贬义词，主要是因为市面上不少跟风的大女主戏剧情老套、情节和人设“换汤不换药”，都是从初期“小白兔”到“黑化”，都是“集万千男性宠爱于一身”“借助男人上位”。可实际上，从戏剧创作角度来看，套路化、模式化、玛丽苏化，恰恰是剧集冲突的来源，是观众审美快感的来源，这就是大众流行文化的法则。如果不遵循这些套路，那么大女主戏就没法拍，偶像剧早就该灭种了。

因此，问题不在于套路化，而在于能否在大套路的方向上，做出小创新。编剧过《太阳先生》《太阳的后裔》《孤单又灿烂的神：鬼怪》等大热韩剧的金恩淑这样说过她的一个编剧法则，“对观众而言，只能接受5%的创新”，这才是行家的灼见。窃以为，《知否》是想通过“古代社会家庭剧”的定位调整，实现对大女主戏那5%的创新。成效如何，值得我们追下去。

赵丽颖饰演盛明兰

（文丨曾于里）