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孙佳山：当暴徒戴上“小丑”面具，我们该警惕什么？
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孙佳山中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所学者
导读近期，电影《小丑》（Joker）在全球范围内引发了广泛争议。 作为DC宇宙超级英雄IP的衍生之作，《小丑》一反传统好莱坞类型电影的美式英雄主义套路，将延续了半个多世纪的“小丑”故事进行了“反英雄”的类型翻新，并具备了至少不逊于《V字仇杀队》式的意识形态传播效果。 为了更好地剖析这部影片背后的文化政治和意识形态问题，观察者网专访中国艺术研究院马克思主义文艺理论研究所学者孙佳山。本文根据采访整理而成。
电影《小丑》剧照
《小丑》与好莱坞的“反英雄”类型
过去我们在谈及好莱坞电影的主流叙事时，常常着眼于那些或形象帅气、能力出众、勇于自我牺牲，或尽管是小人物但经过屌丝逆袭完成自我救赎的美式英雄形象。然而在好莱坞电影的英雄形象谱系中，还有另外一种过去被忽视了的类型——“反英雄”。他们大多自我压抑，无法进入主流，不一定都崇尚用暴力、杀戮解决问题，却都有着自身独特的价值标准和诉求，不会像大多数正面英雄那样去伸张正义，但总会通过自身的方式为观众带来“爽点”。
尤其在漫画改编电影中，“反英雄”是非常有存在感的英雄类型。从《V字仇杀队》到《毒液》、《死侍》，再到近期引发热议的“小丑”亚瑟，以及在明后年即将与观众见面的“黑亚当”，都是典型的“反英雄”。
从电影本身来看，《小丑》创造了两个纪录，既是今年最挣钱的R级电影，也是迄今为止所有漫改电影当中最挣钱的一部——虽然漫威、DC宇宙为我们贡献了那么多耳熟能详的大片，但都不如《小丑》赚钱。
当前，漫威宇宙的第一轮IP改编已经结束，大家原本都以为会有一个相对的“空档期”，结果DC宇宙包括《小丑》这样的衍生IP却迅速接盘——不要低估好莱坞，确实传统好莱坞的类型电影现在已经大不如前，但是它们的漫改IP电影却迅速跟进，并正在承担着主要的意识形态职能。
所以，只要对“小丑”稍微进行溯源，就不难发现这个故事是从DC宇宙的“蝙蝠侠”系列中延伸出来的。“小丑”，也就是“蝙蝠侠”的故事，诞生在上世纪“大萧条”时代，以纽约为蓝本的，经济衰败、社会动荡的美国虚构城市哥谭。正是在那样的背景下，政治、经济、社会、文化都面临着深度危机，社会治安状况自然十分糟糕，失业、疾病、饥饿，贫富分化成为了社会中难以消散的阴霾。因此，当传统的公检法系统，也就是传统的正义伦理无法维护社会秩序的时候，就只能让“蝙蝠侠”这种超级英雄来守护哥谭市。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》剧照
只不过成年人都知道，要是“蝙蝠侠”能解决一切，美国式的和谐社会早就建成了。所以，“小丑”和“蝙蝠侠”是互为镜像的一体两面，“小丑”不过是“蝙蝠侠”这种“伟光正”式的超级英雄的“反面”或“B面”，是“蝙蝠侠”所无法正视的自我。这就是为什么“小丑”形象能和“蝙蝠侠”形象一同延续半个多世纪的原因。
真信“蝙蝠侠”你就输了。
“反英雄”为美国社会情绪提供了排泄的“下水道”
正是社会的极度不公平才造就了“小丑”。
所以在影片中，例如当主人公亚瑟在地铁上被三个华尔街精英戏弄、殴打后，奋起反杀三人，以及最后他在演播室公开射杀主持人——这些举动其实是“小丑”替“蝙蝠侠”完成了超级英雄不方便干的“法外执法”的“脏活”——何况这些“脏活”是有快感的。那么，无论在剧中，还是剧外，就都为现实中的社会情绪提供了宣泄的出口。
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本文仅代表作者个人观点。
- 责任编辑: 吴立群
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